Børnenes rollebesætning diskuterer filmens kontrovers 10 år senere

Julianne Moore og Annette Bening i Børnene er okay (2010)

Børnene er i orden er en meget splittende film med en blandet arv for at være en af ​​de få LGBTQ-fokuserede film, der modtager Oscar-opmærksomhed og bliver instrueret af en åbenlyst lesbisk kvinde, Lisa Cholodenko. Alligevel er historien om en lesbisk, der har en affære med ikke kun en mand, men sæddonoren til hendes børn, en bekymrende.



Tilbage i 2010, Børnene er i orden var blevet breakout-hit hos Sundance, og på trods af et lille budget på $ 4 millioner ville det fortsætte med at tjene lige under $ 35 millioner på billetkontoret og blive nomineret til bedste film, bedste skuespillerinde, bedste birolle og bedste original Manuskript ved Oscar-uddelingen.



Filmen fortalte historien om Nic (Annette Bening) og Jules (Julianne Moore), et par af samme køn i L.A. med to børn, Laser (Josh Hutcherson) og Joni (Mia Wasikowska). Hver af kvinderne havde født et af deres børn ved hjælp af den samme sæddonor, Paul (Mark Ruffalo).

Da de vokser op, ønsker Laser at kende sin biologiske far og beder Joni, der er 18, om at finde navnet. Paul kommer ind i deres liv, og Nic skræmmes af Paul uden for flagermusen. Til sidst kysser Jules Paul en dag, og de ender med at have en affære.



Dette var en enorm aftale, som Børnene er i orden var en af ​​de første almindelige film, der skildrede et par af samme køn, der rejste en familie - det var derfor, affæren var så frustrerende at se.

I løbet af et interview med filmens rollebesætning til Bred vifte , både Cholodenko og Moore talte om problemet.

De eneste mennesker, der virkelig, tror jeg, tog paraply med filmen var lesbiske, siger Cholodenko, der var som: 'Åh, tropen. Og hun er sammen med manden. 'Og jeg var som:' Jeg har det ikke. 'Jeg siger ikke noget om noget. Jeg siger bare, det hele ligger på bordet, og det er fint.



Jeg kan se, hvorfor folk tog problemer med en lesbisk karakter, der havde en affære med sin sæddonor, tilføjede Moore. På den anden side tror jeg, at Jules 'karakter var en person, der blev beskrevet som meget flydende, seksuelt og personligt. Hun svævede i betydningen af ​​hele sin identitet - som kvinde, som person, i sin karriere.

Jeg tror, ​​at i løbet af de ti år siden er vores kultur blevet mere forståelse for, at seksualitet er et spektrum, at etiketter ikke altid er klare, og hvordan vi kan finde os selv tiltrukket af mennesker, som vi ikke forventer. Samtidig gør filmen det klart i dialogen, at affæren mellem Jules og Paul handlede om, at Jules skulle føle sig værdsat. Alligevel spørger Nic Jules om hun er lige nu, og når Paul forsøger at få Jules til at stikke af med ham, siger hun, jeg er homoseksuel og er væmmet over, at Paul endda vil foreslå det.

Når jeg tænker på filmen, og hvordan sexscenerne mellem Jules og Paul blev skudt (meget eksplicit og rå, men også slags fars), og den ene gang vi ser Nic og Jules have sex (med mandlig porno), får jeg hvorfor det føles så slukket. Biseksualitet / pansexualitet eller nogen faktisk seksuel fluiditet er aldrig bragt op i filmen, bare denne underlige binær af homoseksuelle og lige. Hvis det er det binære, vi får vist, hvad skal vi så have til, at Jules ser påskønnelse i ikke kun en mands arme, men den mand, hun teknisk set har et biologisk barn med?

Børnene er i orden er en interessant film, fordi vores sprog om seksualitet har udviklet sig så meget, at folk i dag er mere tilbøjelige til at få Jules 'fluiditet og kalde det det. Vi er også et sted, hvor vi forstår, at ikke alle LGBTQ-film behov at være et perfekt stykke repræsentation. Men i 2010 føles valgene i denne film som om det bare indeholdt noget heteronormativt til at grunde det til et almindeligt publikum.

(via Bred vifte , billede: Fokusfunktioner)

Vil du have flere historier som denne? Bliv abonnent og support siden!

- Mary Sue har en streng kommentarpolitik, der forbyder, men ikke er begrænset til, personlige fornærmelser mod nogen som helst , hadefuld tale og trolling.—